كيف تختار كونترباصًا

اختيار الكونترباص يعني حسم ثلاثة أمور: حجم الجسم، وطريقة صنع الوجه والظهر، ومن يتولّى تجهيزه. دليل عملي من عازف محترف.

الثلاثة أرباع هو الحجم المعتاد

أحجام الدبل باص مضللة، لأن الكسور لا تصف كسرًا من أي شيء. الباص 3/4 هو الآلة القياسية للبالغين وما يستخدمه تقريبًا كل عازفي الأوركسترا والجاز، بطول وتر يتراوح بين 104 و106 سنتيمترات تقريبًا. والـ7/8 أكبر بشكل ملحوظ، أقرب إلى 110، والـ4/4 الكامل نادر خارج العزف المنفرد المتخصص وبعض الآلات الألمانية القديمة.

سبب هيمنة الـ3/4 هو اليد اليسرى. على الباص تغطي بُعدًا كاملًا بأربعة أصابع عبر مدّ هو أصلًا عند حافة ما تستطيعه اليد براحة. أضف ثلاثة سنتيمترات إلى طول الوتر ويصبح ذلك إجهادًا حقيقيًا، خاصة في الوضعيات السفلى حيث المسافات أوسع. العازفون ذوو الأيدي الكبيرة يفضلون أحيانًا الـ7/8 للعمق والحجم الإضافيين، لكن هذا خيار نابع من القوة لا خيار افتراضي.

توجد كسور أصغر للطلاب: باصات 1/2 و1/4 و1/8 بأطوال أوتار أقصر بالتناسب. ويجب أن يعزف الطفل على واحد منها. الاختبار بسيط: وهو واقف خلف الآلة، هل يستطيع بلوغ الوضعية الأولى دون أن يرتفع كتفه، وهل يستطيع إيصال القوس إلى الفَرَس دون أن يميل؟ إن لم يستطع، فالباص كبير جدًا.

رقائقي، هجين، منحوت

تُصنع الباصات بثلاث طرق، والفرق في كيفية صنع السطح والظهر. الباص الرقائقي سطحه وظهره وأضلاعه من خشب مصفّح مضغوط في قالب. وهو متين، يتحمل تقلبات الرطوبة جيدًا، وينجو من المطارات والنوادي. نبرته أكثر تركيزًا وأقل تعقيدًا من الآلة المنحوتة، وهو ما يعدّه كثير من عازفي الجاز ميزة لا عيبًا، لأنه يُضخَّم بنظافة ولا يُحدث التغذية الراجعة بسهولة.

الهجين له سطح منحوت من خشب التنوب المصمت وظهر وأضلاع مصفّحة. السطح يؤدي معظم العمل الصوتي، لذا يعطي الهجين جزءًا كبيرًا من المكسب النغمي للآلة المنحوتة بجزء صغير من التكلفة، مع إبقاء الظهر والأضلاع مستقرة. وبالنسبة للطلاب الذين تجاوزوا آلتهم الأولى، ولعازفي الجاز الذين يريدون الدفء دون الهشاشة، يكون الهجين غالبًا الإجابة المعقولة.

الباص المنحوت بالكامل سطحه وظهره وأضلاعه كلها مقطوعة من خشب مصمت، عادةً تنوب فوق قيقب. يُسمِع صوته أفضل، وفي صوته ألوان أكثر، ويستجيب للقوس بحساسية أكبر. وهو أيضًا أكثر عرضة للضرر: تنفتح الوصلات، وتحدث الشقوق، ويحتاج إلى بيئة مستقرة. هذا ما يستخدمه عازفو الأوركسترا، وهو ما تشتريه حين تكون النبرة الأولوية وتستطيع العناية بالآلة.

الضبط أهم من العلامة التجارية

يصل الدبل باص من المصنع غير مكتمل بمعنى مهم. الفَرَس قطعة خام، والعتبة قد تكون مقطوعة بخشونة، ولوحة الأصابع لم تُسوَّ بدقة، وعمود الصوت حيثما استقر. الباص ذو الخشب المتوسط والضبط الممتاز سيُعزف أفضل وغالبًا يبدو صوته أفضل من آلة أرقى تُركت كما جاءت.

يعني هذا العمل قطع الفَرَس وتركيبه على الانحناء الدقيق للسطح، وضبط ارتفاعات الأوتار بحيث تُضغط دون عناء لكن دون طنين، وتسوية لوحة الأصابع بتقعر طفيف وبلا مناطق ميتة، وتركيب عمود الصوت، وفحص شقوق العتبة.

خصص ميزانية منفصلة لذلك، وافترض أنه ليس اختياريًا في أي آلة رخيصة. اسأل البائع أيًا كان عما إذا كان صانع آلات وترية قد ضبطها، وإن كان الجواب مبهمًا فافترض أن أحدًا لم يفعل. والأوتار جزء من الحديث نفسه: الطقم يكلّف مالًا حقيقيًا، والفرق بين أوتار الأمعاء والأوتار الفولاذية الأوركسترالية وأوتار الجاز الفولاذية يغيّر طابع الآلة أكثر مما يتوقع معظم المشترين.

فئات الميزانية، بصراحة

في الفئة المبتدئة ستجد آلات طلابية من الخشب الرقائقي، تُباع غالبًا كطقم مع حقيبة وقوس. وهي مناسبة للمبتدئ ومفيدة حقًا لأوركسترات المدارس والمجتمعات المحلية. توقّع أن يكون القوس المرفق صالحًا بالكاد، وخطط لاستبداله مبكرًا؛ فالقوس الجيد يغيّر تمامًا طريقة استجابة الباص المتواضع.

الفئة الوسطى هي الهجينة والآلات الرقائقية الأفضل من ورش راسخة، حيث يكون الضبط متقنًا منذ إخراجها من العلبة، والتجهيزات من الأبنوس لا من خشب صلب مصبوغ. وهنا يستطيع الطالب الجاد أو عازف الجاز المحترف الاستقرار لوقت طويل.

وفوق ذلك، تبدأ الآلات المنحوتة بأضعاف تكلفة الهجينة وتصعد دون سقف واضح، وصولًا إلى الآلات الأوروبية القديمة حيث يحدد المصدر وتاريخ الإصلاحات السعر بقدر ما يحدده الصوت. الباصات القديمة ليست أفضل تلقائيًا. فالباص المنحوت الجديد المصنوع جيدًا يتفوق غالبًا على باص منهك عمره مئة عام رُقِّع مرارًا.

كيف تجرّب واحدًا

اعزف الأوتار المفتوحة أولًا، ببطء، بالقوس. أصغِ إلى ما إذا كان كل وتر ينطق فورًا، وما إذا كان الحجم متساويًا عبر الأوتار الأربعة. ثم اعزف النغمة نفسها في وضعيات مختلفة على أوتار مختلفة وأصغِ بحثًا عن نغمات الذئب (wolf notes)، ذلك التلعثم المخنوق الذي يحدث حين يتصارع رنين الجسم مع الوتر. لكل باص بعض منها. والسؤال هو مدى سوئها وسوء موضعها.

انظر على امتداد الرقبة بحثًا عن أي التواء. انقر برفق حول الوصلات والحواف، مصغيًا إلى الطنين الأجوف للوصلة المفتوحة. انظر في الداخل بمصباح يدوي بحثًا عن الشقوق والإصلاحات القديمة، وتحقق من أن عمود الصوت قائم مستقيمًا لا مائلًا.

وأخيرًا، اعزف شيئًا تعرفه جيدًا، في المنطقة الصوتية التي تستخدمها فعلًا. الباص الذي يبدو رائعًا على وتر E المفتوح المنخفض قد يكون باهتًا في وضعية الإبهام، وإن كنت تقضي حياتك هناك فهذا مهم. وإن كنت في سنغافورة وتريد أذنين أخريين تستمعان إلى آلة مرشحة، فهذا طلب عادي تمامًا من المعلم.

أسئلة شائعة