اكتشاف عالم الآلات الوترية ذات القوس

مقارنة بين الكمان والفيولا والتشيلو والكونترباص: كيف تختلف، وكيف تعمل المقاسات، وما الذي تشتريه فئات الأسعار فعلًا، وكيف تجرّب آلة قبل أن تلتزم.

أربع آلات، فكرة واحدة

يشترك الكمان والفيولا والتشيلو في تصميم واحد: وجه وظهر مقوّسان، وأربعة أوتار مضبوطة بالخامسات، وفتحات على شكل حرف f، وعمود صوت، وقضيب باص. ويختلفون في الحجم وبالتالي في المدى. الكمان هو الأعلى، مضبوط على G D A E، وله أكبر قدر من المقطوعات المنفردة بفارق كبير. الفيولا أدنى منه بخامسة، مضبوطة على C G D A، وتُقرأ بمفتاح الألطو، ولها صوت أدكن وأكثر حميمية يقع الناس في حبه أو لا يفكرون فيه أبدًا. والتشيلو، أدنى من الفيولا بأوكتاف، يُمسك بين الركبتين على قضيب ارتكاز ويغطي مدى قريبًا من الصوت البشري، وهذا جزء من سبب جاذبيته الواسعة.

الكونترباص هو الاستثناء. مضبوط بالرابعات لا بالخامسات، ويُسمع بأوكتاف أدنى مما هو مكتوب، وكثيرًا ما تكون كتفاه مائلتين وظهره مسطّحًا، ويمكن العزف عليه بأيٍّ من تصميمين مختلفين تمامًا للقوس. تأتي هذه الخصائص من عائلة الفيول لا من عائلة الكمان، وأفضل فهم للكونترباص أنه هجين احتفظ بالتصميم الأقدم لأنه يعمل أفضل بهذا الحجم.

عمليًا، يُتّخذ القرار عادةً لأسباب جسدية وموسيقية معًا. الكمان والفيولا يُمسكان مسندين إلى الرقبة والفك، وهو ما لا يجده بعض الناس مريحًا أبدًا. أما التشيلو والكونترباص فيرتكزان على الأرض وهما أرفق بالرقبة والكتفين لكنهما أقل قابلية للحمل بكثير.

كيف تعمل المقاسات

الآلات الأربع كلها متوفرة بمقاسات كسرية للأطفال، والكسور لا تطابق أي نسبة فعلية. بالنسبة للكمان والفيولا، القياس المهم هو طول الذراع: يمدّ الطالب ذراعه اليسرى ويجب أن تصل الآلة بارتياح إلى منتصف الكف مع قدرة الأصابع على الالتفاف حول الرأس الحلزوني. المقاسات هي 1/16 و1/8 و1/4 و1/2 و3/4 والكامل، وكثيرًا ما تُقاس الفيولا بدلًا من ذلك بطول الجسم بالبوصات.

مقاس التشيلو يتبع الطول وطول الجذع، والاختبار هو ما إذا كان العازف يستطيع الجلوس والآلة على صدره، ووتد وتر C بجانب أذنه، ويده اليسرى تصل إلى الوضعية الأولى دون تمدّد. المقاسات من 1/8 حتى الكامل.

الكونترباص هو الأكثر تضليلًا في التسمية. الكونترباص 3/4 هو آلة البالغين القياسية لا آلة مصغّرة. والـ 7/8 أكبر ويناسب العازفين ذوي الأيدي الكبيرة والقوة؛ أما 4/4 فنادر. ويستخدم الأطفال مقاسات 1/2 و1/4 و1/8. الخطأ في المقاس في أيٍّ من هذه الآلات يُلحق ضررًا أكبر من شراء آلة أرخص.

ما الذي تشتريه فئات الأسعار فعلًا

في القاع تأتي آلات المصانع، وتُباع عادةً كطقم مع حقيبة وقوس. تُصنع بكميات كبيرة، غالبًا بألواح مضغوطة أو منحوتة بالحد الأدنى، وبتجهيزات من خشب صلب مصبوغ بدلًا من الأبنوس. هي جيدة للمبتدئ وصالحة للاستخدام فعلًا لسنة إلى ثلاث. والقوس المرفق هو دائمًا تقريبًا أضعف جزء، واستبداله أرخص ترقية مهمة متاحة.

الفئة الوسطى هي آلات الورش: منحوتة يدويًا في بيئة إنتاج، بتجهيزات من الأبنوس الحقيقي، وخشب أفضل، وتجهيز سليم. هنا ينتهي معظم الطلاب الجادين ويبقى كثير منهم لسنوات، لأن الفجوة بين آلة ورشة جيدة وآلة مصنوعة يدويًا أصغر بكثير من الفجوة بين آلة المصنع وآلة الورشة.

في القمة آلات يصنعها صانع حيّ بشكل فردي، وفوقها سوق الآلات العتيقة، حيث يحدد المصدر وتاريخ الإصلاحات السعر بقدر ما يحدده الصوت. القديم ليس أفضل تلقائيًا. كثيرًا ما تتفوّق آلة جديدة جيدة على آلة قديمة متعبة أُصلحت مرارًا.

عبر كل الفئات، التجهيز هو المتغيّر الذي يُستهان به. تركيب الفرس، وموضع عمود الصوت، وارتفاع الأوتار، وتسوية لوحة الأصابع تحدد ما إذا كانت الآلة متعة أم معركة، والآلة المتوسطة المجهّزة جيدًا تتفوّق على آلة أفضل تُركت كما خرجت من العلبة.

الأوتار والأقواس وبقية التكاليف

الأوتار مادة استهلاكية ونفقة حقيقية، خاصةً في التشيلو والكونترباص. وهي تغيّر طابع الآلة كثيرًا أيضًا، والطقم الذي يناسب آلة قد يكون خاطئًا على أخرى. معظم العازفين يستقرّون على تفضيل بعد تجربة طقمين أو ثلاثة على مدى بضع سنوات.

القوس أهم مما يتوقعه المبتدئون. القوس الجيد يجعل الآلة المتواضعة تستجيب، والسيئ يُسطّح الآلة الممتازة. أقواس ألياف الكربون ثابتة الأداء، وتتحمّل الرطوبة جيدًا، وهي خيار معقول كأول قوس جاد في مناخ استوائي. إعادة تشعير القوس عمل روتيني ويحين موعده أسرع في الهواء الرطب.

ثم هناك الحقائب، والقلفونية، ومساند الكتف أو مثبّتات قضيب الارتكاز، وبالنسبة للتشيلو والكونترباص، النقل. الكونترباص تحديدًا التزام لوجستي قبل أن يكون التزامًا موسيقيًا.

كيف تجرّب آلة كما يجب

اعزف أولًا أوتارًا مفتوحة طويلة واستمع إلى ما إذا كان كلٌّ منها يستجيب فورًا وما إذا كانت قوة الصوت متساوية عبر الأوتار الأربعة. ثم اعزف الدرجة نفسها على وترين مختلفين واستمع إلى ما إذا كان الطابع متطابقًا. ابحث عن «نغمات الذئب» (wolf notes)، ذلك التلعثم المخنوق حين يصارع رنين الجسم وترًا ما؛ كل تشيلو وكونترباص فيه بعضها، والسؤال هو مدى سوئها وأين تقع.

افحص الحالة المادية. انظر على امتداد الرقبة لتكتشف أي التواء، وانقر برفق حول الحواف مستمعًا إلى الطنين الأجوف للحام مفتوح، وانظر إلى الداخل بمصباح بحثًا عن تشققات وإصلاحات قديمة، وتأكّد من أن عمود الصوت قائم عموديًا. في الآلة المستعملة، اسأل عن الأعمال التي أُجريت عليها ومتى.

أخيرًا، اعزف شيئًا تعرفه في السجلّ الذي تستخدمه فعلًا، واعرض الآلة على معلّم قبل أن تلتزم. إحضار آلة مرشّحة إلى درسك طلب عادي تمامًا، وأي معلّم في سنغافورة يتوقع أن يُطلب منه ذلك.

أسئلة شائعة