كيف يعمل الأكورديون فعلًا

داخل الصندوق: ألسنة حرة مثبّتة بالبرشام على صفائح، لسانان لكل نغمة، وصمامات جلدية، ولوح صمامات، وكتل ألسنة، ومنزلقات ريجستر. شرح ميكانيكي بسيط.

الريشة هي الآلة كلها

كل ما يفعله الأكورديون يعود إلى شريط من الفولاذ المقسّى بحجم قلامة ظفر تقريبًا، مثبت بالبرشام من أحد طرفيه فوق فتحة مستطيلة في لوح من الألومنيوم. الهواء المدفوع عبر الفتحة يجرّ الطرف الحر من اللسان معه، فيرتد اللسان، وتتكرر الدورة بضع مئات من المرات في الثانية. هذه هي النغمة. وتُسمى الريشة حرة لأنها تتأرجح عبر فتحتها بدلًا من أن تضرب سطحًا، وهذا هو الفرق بين الأكورديون والكلارينيت أو الأوبوا.

تعتمد طبقة الصوت على كتلة اللسان وصلابته، لا على حجم الآلة أو طول أي عمود هوائي. الريشة المنخفضة طويلة وغالبًا ما تحمل كتلة صغيرة من اللحام قرب طرفها لإبطائها. والريشة العالية قصيرة ورقيقة. ولهذا يستطيع صندوق صغير للطلاب بـ48 زر باص وآلة حفلات أن يُصدرا النغمات المكتوبة نفسها، ولهذا يعني ضبط الأكورديون برد المعدن من الريشة لا إدارة وتد.

تُركَّب الريش عادةً أزواجًا على لوح، واحدة متجهة إلى الخارج وأخرى إلى الداخل، وتُثبَّت الألواح على كتل ريش خشبية بالشمع. الآلات الجيدة تستخدم ريشًا مشطّبة يدويًا من فولاذ أقسى بتفاوتات أدق في الفتحات؛ أما الرخيصة فتستخدم ريشًا مختومة آليًا تحتاج إلى هواء أكثر وتستجيب ببطء في الديناميكيات الخافتة. والفرق مسموع في الثواني العشر الأولى من العزف.

ريشتان لكل نغمة، واحدة لكل اتجاه

الريشة الحرة لا تنطق إلا حين يمر بها الهواء في اتجاه واحد. لذا تحتاج كل نغمة في جانب اللحن إلى ريشتين في كل صف: واحدة تُصدر الصوت عندما تضغط المنفاخ، وأخرى عندما تفتحه. وهما متلاصقتان ظهرًا لظهر على اللوح نفسه، متجهتين في اتجاهين متعاكسين.

هذا سيهدر الهواء، لأن الريشة الخاملة مجرد ثقب مفتوح. والحل صمام، وهو شريط من الجلد أو البلاستيك مُلصق على طول أحد حواف اللوح بحيث يستلقي مسطحًا فوق فتحة الريشة التي لا تنطق ويرتفع عن التي تنطق. وهذه الصمامات أول ما يتعطل في الآلة المهملة. الصمامات الملتفة أو المتيبسة تسبب بطء الاستجابة، وتسريبًا مسموعًا كالنفَس، وذلك الإحساس الغريب بأن الأكورديون يقاومك.

على الآلة المضبوطة جيدًا تُدوزَن الريشتان الخاصتان بنغمة واحدة على الطبقة نفسها في حدود سنت أو اثنين، فيبدو الدفع والسحب متطابقين. أما على الأكورديون الدياتوني ذي الأزرار فتُدوزَنان عمدًا على طبقتين مختلفتين، ولهذا تعزف تلك الآلات نغمة مختلفة في كل اتجاه. أكورديون البيانو والأكورديون الكروماتي ذو الأزرار أحاديّا الصوت: الزر نفسه، والنغمة نفسها، في الاتجاهين.

المنفاخ يؤدي العمل الذي كان سيؤديه نَفَسك

المنفاخ ليس كيسًا تعصره لتُحدث ضجيجًا. إنه منظم للضغط، وهو الجزء الوحيد من الآلة الذي يتحكم في الديناميكيات. الأصابع تتحكم في النغمات التي تصدر؛ والذراع اليسرى تتحكم في مدى الارتفاع والمفاجأة والاستمرار وكيف تموت النغمة. العازف الذي يملك أصابع جيدة وذراع منفاخ ميتة يبدو آليًا، ولا يصلح ذلك أي قدر من التمرن على النغمات.

لأن استجابة الريشة تعتمد على الضغط، يستطيع الأكورديون عمل crescendo على كورد ممتد، وهو ما لا يستطيعه البيانو. ويستطيع أيضًا النطق بالمنفاخ وحده، بدفعات ضغط حادة مع أصابع ثابتة، وهذا هو أساس هزّة المنفاخ (bellows shake) ومعظم المفردات الإيقاعية في الريبرتوار المعاصر. وهناك زر هواء قرب الحزام الأيسر يفتح صمامًا كبيرًا لتعيد ضبط المنفاخ دون إصدار أي صوت.

يُصنع المنفاخ من الورق المقوى المطوي والقماش والجلد مع واقيات معدنية للزوايا، ولا يكون محكم الإغلاق إلا إذا كانت كل ثنية وزاوية سليمة. المنفاخ الذي يسرّب الهواء يجعل الآلة تبدو ثقيلة وغير دقيقة قبل وقت طويل من أن تسمع أي فحيح فعلي.

المفاتيح والوسائد وكتل الريش

اضغط مفتاحًا في جانب اللحن فترفع رافعة وسادة (pallet)، وهي قطعة من اللباد والجلد، عن ثقب في لوح الوسائد. يستطيع الهواء حينها الانتقال من المنفاخ عبر ذلك الثقب إلى حجرة في كتلة الريش خلفه، حيث تنتظر ريش تلك النغمة. حرّر المفتاح فيشد نابض الوسادة إلى الأسفل، فتتوقف النغمة. الآلية كلها روافع ونوابض ولباد، بلا أي إلكترونيات إلا إذا أضاف أحدهم نظام ميكروفونات.

اليد اليسرى تعمل بالمبدأ نفسه لكن الوصلات أكثر تعقيدًا بكثير. على زر باص واحد أن يفتح عدة وسائد في آن واحد كي يُصدر كوردًا، والقضبان التي تفعل ذلك محشورة في آلية الباص، وهي قفص كثيف من المعدن المتمحور هو أكثر ما يُرهب النظر داخل الأكورديون. وهي تفسر أيضًا لماذا تزن آلة الـ120 باص ما تزنه.

التسجيلات والـcassotto ولماذا يبدو صندوق واحد كستة

معظم آلات الأكورديون تحمل عدة صفوف من الريش لكل نغمة: صف منخفض بطبقة ستة عشر قدمًا، وصف أو اثنان بطبقة ثمانية أقدام، وصف عالٍ بطبقة أربعة أقدام. مفاتيح التسجيلات تحرّك منزلقات تغطي حجرات كل صف أو تكشفها، فتستطيع الجمع بينها. ومن هنا تأتي أسماء مثل bassoon وclarinet وmusette وmaster. صفان بطبقة ثمانية أقدام مضبوطان بفارق طفيف يُنتجان التموّج النابض لضبط الـmusette، المحبوب في العزف الفرنسي والإيطالي والأقل قبولًا في Bach.

الآلات الأفضل تضيف cassotto، وهو حجرة رنين مدمجة في الجسم بحيث ينطق صف أو صفان جانبيًا عبر حجرة نغمية خشبية قبل الوصول إلى الشبكة. والنتيجة صوت أكثر استدارة وعتمة، وهي السبب الرئيسي في أن آلة الحفلات لا تبدو كنموذج طلابي جيد جدًا. الأكورديونات التي نبيعها ونصونها في A&G Academy في سنغافورة تُفحص على هذه النقاط تحديدًا، لأن صمامًا مسرّبًا أو منزلقًا عالقًا سيُفسد أي قدر من التمرن.

أسئلة شائعة