新加坡的手风琴课程与购琴选择

上课的形式、学费大致的水平、手风琴从哪里来，以及该租还是该买。在新加坡开始学手风琴的一份实用说明。

课到底是怎么上的

手风琴几乎总是一对一教的，因为两只手做的是互不相干的事，老师必须同时盯住两边。集体课适合乐理和合奏，但不适合风箱控制和低音按钮方位这类基本机能——那里一个小错误重复两个星期就会变成习惯。

每周四十五分钟的课适合儿童和大多数初学者；要处理更多材料的成年人往往更愿意上一小时。上课的频次不如两次课之间发生了什么重要。每天专注二十分钟胜过星期六练两小时，而在这件乐器上，理由是生理性的：运风箱的手臂、肩膀和左手都需要重复才能变得可靠，而分散开的重复比塞在一起的重复更有效。

头几个月要处理的是姿势和背带调整、右手键盘、靠触感而不是靠眼睛找低音按钮的排布，以及把换风箱和换和声协调起来。多数学生在两三个月内就能弹出听得出来的简单曲子，这比钢琴快，因为起步阶段低音那一侧替你把和声包办了。

线上课在音乐那一面比你以为的管用，在姿势、背带松紧以及一切和琴怎么架在身上有关的事情上，则比你希望的差。对于常出差的人，采取混合安排、定期上几次面授课，是个合理的折中。

学费大致是什么水平

手风琴的学费和其他乐器的一对一课程大体处在同一个区间。价格随老师的资历、上课是在琴房还是上门、以及课时长短而变。有演奏生涯和音乐学院背景的老师收费更高，这在任何乐器上都一样；上门则会多一笔交通费用。

多数老师按月收一个固定课次的费用，而不是按次收，这样排课比较稳定。如果你要考级，报名费是另算的，教材和各种配件也是。

更大的一笔开销通常是乐器而不是学费，所以在决定报一期课之前，租还是买这件事值得先想清楚。

乐器是从哪里来的

这里没有手风琴制造业，所以每一台琴都是进口的。传统的产地是意大利的卡斯泰尔菲达尔多，那里从十九世纪起就在做手风琴，多数知名的意大利牌子都出自那儿；再就是德国，尤其是克林根塔尔一带。中国如今生产了很大一部分学生琴，也有一些不错的中档琴；东欧的制造者则供应巴扬和键钮式乐器。

实际的结果是，本地的现货有限而且具体。你不会走进一家琴行，就能在十五台同样尺寸的琴里挑。经销商手上有一批能用的选择，其余靠订货；而一笔特别订单要等上几个星期还是几个月，取决于厂家，也取决于配置是不是标准的。

这还意味着运费和关税已经算进了价格里，也意味着买之前值得问清楚售后。手风琴需要调音，偶尔还要重新封蜡；从一个没有能力做保养的卖家那里买琴，一旦出点毛病就会很麻烦。付钱之前先问清楚：工作室的活是谁来做。

租还是买

有三种情况下租是划算的：你还不确定这件乐器能不能坚持下去；学生是孩子，两年之内就会长过这个尺寸；或者你想在下决心之前先试某一个尺寸。半年的租金通常只是购琴价的一小部分，而有些租约会把一部分租金抵扣到日后的购琴款里，这一点值得明确问一问。

一旦练琴的习惯立住了、尺寸也定下来了，买就说得通了。自己的琴可以按你喜欢的方式调整，不必以规定的状态还回去，还留着一部分残值。对于那些认真做出选择、打算弹上好些年的成年人来说，早点买可以省下付两次钱。

一条合理的中间路线是：孩子头一两年租一台小琴，等他换大一号时再买，那时你已经知道这份兴趣是不是真的。对成年人来说，租三到六个月通常就足以看清楚了。

把乐器本身弄妥当

无论走哪条路，琴都必须合身。低音数量应当按曲目来定，而不是按志向；重量要能撑得住一整段完整的练习；调音风格要和你想演奏的东西匹配。一台湿调音的 musette 琴弹法国流行音乐妙极了，弹古典曲目则帮不上忙，而重新调音是要进工作室的活，不是拧一下就能改的调整。

新琴到手时应当已经检查过。二手琴则要打开来查，因为真正要紧的东西——卷边的皮膜阀、干掉的蜡、漏气的风箱——从外面全看不见。如果这台琴闲置了很久，就把一次保养的钱先算进预算里。

最后，别忘了气候。皮膜阀和蜡都不喜欢被反复地从开着冷气的房间带到户外的热气里，而把一台手风琴留在车上就是自找麻烦。在 A&G Academy，我们会在学生买任何东西之前把这些要点过一遍，因为一台选错的琴，会让再好的教学也变成苦活。

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