Знакомство с миром смычковых инструментов

Скрипка, альт, виолончель и контрабас в сравнении: чем различаются, как подбирают размер, за что платят на каждом ценовом уровне и как пробовать инструмент.

Четыре инструмента, одна идея

Скрипка, альт и виолончель устроены одинаково: выпуклые дека и дно, четыре струны по квинтам, эфы, душка и пружина. Различаются они размером, а значит и диапазоном. Скрипка самая высокая, строй соль — ре — ля — ми, и сольного репертуара у неё с большим отрывом больше всех. Альт стоит квинтой ниже, строй до — соль — ре — ля, читает альтовый ключ и звучит темнее и как бы изнутри — этот звук либо влюбляет в себя, либо остаётся незамеченным. Виолончель на октаву ниже альта, её держат между коленями на шпиле, и её диапазон близок к человеческому голосу — отчасти поэтому она так многим нравится.

Контрабас выбивается из ряда. Он настроен по квартам, а не по квинтам, звучит октавой ниже написанного, часто имеет покатые плечи и плоское дно, и играть на нём можно смычком двух совершенно разных конструкций. Эти черты идут от семейства виол, а не скрипок, и контрабас лучше всего понимать как гибрид, сохранивший более старую конструкцию, потому что при таком размере она работает лучше.

На практике выбор обычно делают исходя сразу из физиологии и музыки. Скрипку и альт держат у шеи и подбородком, и кому-то удобно с ними не становится никогда. Виолончель и контрабас опираются на пол, шее и плечам с ними легче, зато носить их куда тяжелее.

Как подбирают размер

Все четыре выпускаются в дробных размерах для детей, и дроби не соответствуют никаким реальным пропорциям. Для скрипки и альта важна длина руки: ученик вытягивает левую руку, и инструмент должен свободно доходить до середины ладони, а пальцы — обхватывать завиток. Размеры идут 1/16, 1/8, 1/4, 1/2, 3/4 и целый, а альт часто меряют не дробями, а длиной корпуса в дюймах.

Размер виолончели определяют по росту и длине корпуса, а проверка такая: игрок сидит, инструмент прижат к груди, колок струны до находится у самого уха, а левая рука достаёт до первой позиции без натяжения. Размеры идут от 1/8 до целого.

С контрабасом названия сбивают с толку сильнее всего. Контрабас 3/4 — это стандартный взрослый инструмент, а вовсе не уменьшенный. 7/8 крупнее и подходит игрокам с большими руками и запасом силы; 4/4 встречается редко. Дети играют на размерах 1/2, 1/4 и 1/8. Ошибка в размере на любом из этих инструментов вредит сильнее, чем покупка более дешёвого.

За что вы на самом деле платите на каждом уровне

Внизу фабричные инструменты, обычно продающиеся комплектом с футляром и смычком. Их делают большими партиями, часто с прессованными или едва обработанными деками и с крашеной твёрдой древесиной вместо чёрного дерева в фурнитуре. Для начинающего они нормальны и год-три служат по-настоящему. Слабое место почти всегда смычок из комплекта, и его замена — самое дешёвое из существенных улучшений.

Средний уровень — инструменты мастерской: вырезаны вручную, но в условиях производства, с настоящей фурнитурой из чёрного дерева, лучшей древесиной и нормальной подгонкой. Сюда приходит большинство серьёзных учеников, и многие остаются на годы, потому что разрыв между хорошим инструментом мастерской и полностью ручным гораздо меньше, чем разрыв между фабричным и мастерским.

Наверху инструменты, сделанные поштучно живым мастером, а ещё выше — рынок старых инструментов, где цену определяют происхождение и история ремонтов не меньше, чем звук. Старое не значит автоматически лучшее. Хороший новый инструмент часто переигрывает уставший старый, который чинили много раз.

На всех уровнях недооценённая переменная — подгонка. Посадка подставки, положение душки, высота струн и правка грифа решают, будет инструмент удовольствием или борьбой, и средний инструмент с хорошей подгонкой обыгрывает лучший, оставленный в том виде, в каком он приехал из коробки.

Струны, смычки и всё остальное в смете

Струны — расходник и вполне реальная статья расходов, особенно на виолончели и контрабасе. Они к тому же заметно меняют характер инструмента, и комплект, подошедший одному, на другом может оказаться неуместным. Большинство игроков определяется с предпочтением, перепробовав два-три комплекта за несколько лет.

Смычок значит больше, чем ожидают начинающие. Хороший смычок заставляет откликаться скромный инструмент, плохой сглаживает и обесцвечивает прекрасный. Карбоновые смычки стабильны, хорошо переносят влажность и в тропическом климате разумны в качестве первого серьёзного смычка. Перетяжка волоса — рутина, и во влажном воздухе её черёд подходит быстрее.

Дальше футляры, канифоль, мостики и наплечники или упоры под шпиль, а для виолончели и контрабаса — ещё и перевозка. Контрабас, в частности, становится логистическим обязательством раньше, чем музыкальным.

Как пробовать инструмент по-человечески

Сначала сыграйте длинные открытые струны и послушайте, сразу ли откликается каждая и ровная ли громкость на всех четырёх. Потом возьмите одну и ту же ноту на двух разных струнах и послушайте, совпадает ли характер звука. Ищите волчьи ноты — придушенное дребезжание там, где резонанс корпуса спорит со струной; у любой виолончели и любого контрабаса они есть, вопрос только в том, насколько сильные и где.

Проверьте состояние. Посмотрите вдоль грифа, нет ли скручивания, легко постучите по краям, прислушиваясь к глухому дребезгу разошедшегося шва, загляните внутрь с фонариком в поисках трещин и старых ремонтов и убедитесь, что душка стоит вертикально. У подержанного инструмента спросите, что и когда в нём делали.

Наконец, сыграйте что-то знакомое в том регистре, в котором вы действительно играете, и покажите инструмент преподавателю до покупки. Принести на урок инструмент, который вы присмотрели, — совершенно обычная просьба, и любой преподаватель в Сингапуре к ней готов.

Частые вопросы